江苏自考中国古代文学史（一）章节复习资料（10）

第三章 两汉辞赋

1.“赋”

(1)从表现形式看，赋是一种特殊的文体。它非诗非文， 又具有诗、文的不少特点，是诗、文的综合体。

(2)赋的源起：“赋”作为文体名称， 最早见于荀子《赋篇》。荀赋咏物寓意，篇幅短小。其铺陈写物和问答结构，对汉赋产生了一定影响。从文学角度看，汉初创作的主要成就在辞赋。

 

2.汉代辞赋的类型

汉代辞赋类作品，从其内容和表现形式看，存在两种类型：

(1)以抒情述志为主，体式基本与先秦的楚辞相同，如贾谊《吊屈原赋》、蔡邕《述行赋》之类，这类作品一般被称为“骚体赋”。

(2)以状物摹绘为主，铺排夸饰，文辞富丽，如司马相如《天子游猎赋》、张衡《二京赋》等，这类作品是一般所说的“大赋”或“汉赋”的典型。

 

3.贾谊的辞赋

(1)作品：《吊屈原赋》《鹏鸟赋》《旱云赋》《惜誓》以及《虡赋》的残句，都是骚体。

(2)贾谊辞赋创作特点

①抒情述志、情感浓郁。(如《吊屈原赋》借凭吊屈原发抒自己政途受挫、怀才不遇的幽愤;《鵩鸟赋》则是幽愤无奈而后的豁达;《旱云赋》还表现了他忧国忧民的深切怀抱。)

②艺术表现上，贾谊《吊屈原赋》《鹏鸟赋》都直抒胸臆，议论多于形象。

③贾谊有时也善于写景状物，文采可观。(如《旱云赋》，描摹物象是为了表达对政治民生的感愤，发挥了作品抒情述志、批判现实的功用。)

 

4.“梁孝王忘忧馆时豪七赋”：枚乘《柳赋》，路乔如《鹤赋》，公孙诡《文鹿赋》，邹阳《酒赋》《几赋》，公孙乘《月赋》，羊胜《屏风赋》。这些作品显示，汉初的辞赋创作发生了明显变化：在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德;在表现手法上，已经显露出铺排描摹的迹象。

 

5.枚乘的辞赋

(1)作品：《汉志》著录其赋作 9 篇， 今仅存《七发》( 标志着枚乘开创大赋的典范作品)、《梁王菟园赋》和《柳赋》，另有《临灞池远诀赋》《笙赋》存目(见于《文选》李善注)。

(2)代表作《七发》的特点

①铺叙描摹，夸饰渲染。(如“曲江观涛”摹写江涛的汹涌澎湃。)

②完全失去了作者自我的真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者的喜怒哀乐。与贾谊情感浓郁的辞赋相比，这是一个根本性的转变。

③在遣词造语方面，走向了繁难和华丽。

④以主客(吴客与楚太子)问答的形式结构全篇。

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