复习资料：2019年1月自考《外国文学史》章节知识八

发表时间：2018-12-26 10:00 来源:未知作者：江苏自考网小编

第二节弥尔顿（英国）
恩格斯称其为“第一个为弑君辩护的人，同时他也是18世纪启蒙思想家们的”先辈“，是文艺复兴运动和启蒙运动的桥梁。
（一）生平和创作可分为三个时期：
1、前期：
中期：
晚期：
（二）《失乐园》
1、思想内容：《失乐园》：取材于《新约.启示录》、《旧约.创世纪》。
两条线索：a大天使撒旦反叛上帝，被逐出天堂打入地狱，失去天上的乐园；b亚当和夏娃违反禁令，偷尝禁果，被逐出地上的乐园。
通过第一条线索，反映了17世纪英国资产阶级革命者敢于反抗权威的时代精神；撒旦反抗失败的愁绪，也都折射出正政复辟后包括诗人自己的革命者的苦闷、抑郁的情绪。第二条线上的故事，象征性地表现了人类依靠劳动和知识，从原始社会进化到文明社会的历史过程。
两者都说明了人类不幸的根源：理性不强，意志薄弱，经不起诱惑。因而感情冲动走错道路——暗示英国资产阶级革命引导的堕落、骄奢淫逸而惨遭失败。其中的清教教义和革命热诚之间的矛盾，正是英国资产阶级革命本身具有的内在矛盾的反映。
2、艺术特色：
a、雄浑宏伟的风格。《失乐园》的基本风格是雄浑宏伟，全是结构宏大，充满雄伟壮阔的图景，格调高昂。
b、巧妙隐蔽的讽喻。诗中充满了丰富的典故和巧妙地讽喻，这使作品具有一种璀璨夺目的色彩，而且含蓄有力，意象鲜明。
第三节莫里哀 (原名：让—巴蒂斯特—波克兰) （法国）
一、生平和创作
出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。
创作：第一个作品：《可笑的女才子》，最后一个剧本：《无病呻吟》
莫里哀的创作大致可分为四个阶段：
第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。剧本《冒失鬼》
第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。
创作了一系列杰出讽刺喜剧：
第一个剧目：《可笑的女才子》
《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。
第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。
《伪君子》：揭露宗教骗子。
《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。
《吝啬鬼》：(又译《悭吝人》)嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。
《乔治•唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。
第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。
《醉心贵族的小市民》
《无病呻吟》
《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。
二、《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。
主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。
综合论述题：
1、分析答尔丢夫的形象及其社会意义。
形象：伪善的没落贵族，职业宗教骗子。
（1）表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。
如： “一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。
（2）进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。
如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。
（3）再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。
如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。
社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。
2、分析《伪君子》的艺术成就。
①遵循了古典主义的“三一律”原则。
全剧分五幕，用诗体写成，剧情发生在24小时，地点集中安排在奥尔贡家里，情节单一，没有与主题无关的插曲或平行情节。“三一律”对戏剧创造本是一种束缚，而莫里哀却应用自如，充分利用室内环境进行巧妙的艺术构思。他不完全拘泥于古典文学法规，揉进了闹剧的成分和悲剧的因素。（如民间闹剧：打耳光、隔墙偷听；悲剧：几乎家败人亡；风俗喜剧：奥尔贡的专横，大密斯的反抗和被赶出家门）这些使戏剧既有滑稽戏虐的情趣又有扣人心弦的戏剧效果，表现出独特的喜剧风格。
②全剧结构严整、情节紧凑，冲突尖锐。
主要人物到第三幕才出场，全剧五幕紧紧围绕塑造达尔杜弗的伪善性格来安排，一二幕采用人物虚出的手法，三四幕直接暴露达尔杜弗的虚伪本性，第五幕进一步揭露他的凶恶面目和危害性，将全局推向高潮。
③喜剧还有机综合了多种戏剧因素，喜剧手法和闹剧手法密切结合。
民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。
风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。
悲剧：几乎家败人亡。
打耳光、隔墙偷听是富于闹剧色彩的安排，第四幕第五场揭露达尔杜弗的过程充满了喜剧的色彩，最后结局中也有悲剧的色彩。除此之外，莫里哀还采用了“重复”的手段，如假面具多次脱下：达尔杜弗在剧中有4次脱下假面具。
④人物性格塑造得十分鲜明，语言高度个性化。
如达尔杜弗，语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。又如桃丽娜，犀利、明快、生动的语言显示了她爽朗的性格和来自民间的智慧。
这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。
不足：人物有类型化特点，缺少变化和复杂性；第5幕情节急转直下，国王降旨，久了奥尔恭一家，这显然是人为地添加因素。