复习资料：2019年1月自考《外国文学史》章节知识二

发表时间：2018-12-26 09:40 来源:未知作者：江苏自考网小编

第二节荷马史诗 (民间史诗)
一、主要状况
1、《伊利昂纪》、《奥德修纪》：是古希腊最早的两部史诗。一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。(以特洛伊战争为背景)
2、《伊利昂纪》：讲述的是战争第10年最后51天中的事，史诗描写部落战争中的英雄。“阿喀琉斯的愤怒”是我的主题。
3、希腊主将：阿喀琉斯（勇敢、意气；固执、任性，氏族英雄身上的个人意识。）
统帅：阿伽门农（有心计，善于克制自己，狡猾、心狠手辣，呈现了早期奴隶主的特点。）
特洛伊主将：赫克特尔《奥德修纪》只写了主人公奥德修10年漂泊最后40天内的事。旧译《奥德赛》希腊语意“奥德修斯历险记”。
4、对荷马时代和希腊奴隶制形成时期社会生活的反映：
权力行使方式：体现了民主。
长老会议——元老院西方现代两院制的雏形。
民众大会——众议院
二、理解后解答
1、荷马史诗的思想意义和艺术价值：
（1）两部史诗反映的基本思想是：
a、以人为主，贯穿始终的是热爱现实，肯定人的奋斗精神，强调人生采取积极的态度。
b、也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。
c、颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。
（2）艺术价值
a、创作了“英雄史诗”的形式：以严肃重大事件为题材，以英雄人物为中心，规模宏大，风格崇高。
b、结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。
c、人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格是立体多元的。
d、自然朴实的语言和“荷马式的比喻”。
e、使用现实主义和浪漫主义两种创作方法。
2、荷马式的比喻
荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。
3、史诗在文学史上的地位和影响
欧洲文学史上最早的优秀作品，它犹如百科全书，其影响遍及希腊生活的各个领域；它是欧洲史诗的典范，并为后世作家提供了取之不尽的创作素材。

第三节古希腊戏剧
一、起源
古希腊戏剧起源于：酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种、葡萄酒酿造的神)。
希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”，大多取材于神话，其内容往往带有命运观念或其他迷信色彩。。
希腊喜剧起源于：祭祀活动后的“逛欢游行”。
希腊悲剧的特点：
一般采用“三联剧”形式。《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。
一般取材于神话，但反映的却往往是当时的现实
悲剧贯穿了命运观念，着重表现英雄主义精神，风格崇高，形象高大，气势磅礴，悲壮而不悲哀。
二、古希腊三大悲剧诗人：
1、埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：创作70部悲剧，只留下7部
（1）《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
三部曲：《俄瑞斯忒亚》是由《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》构成。
三联剧：(后两部没流传下来)
《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。
普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。
悲剧还鞭挞了其它神。，马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。
体现了“成事在天”的思想。
（2）其悲剧的特点：
a、巨人式的形象，性格单纯而缺少变化。
b、风格崇高，诗句庄严、雄浑，抒情气氛浓郁，带有夸张色彩。
c、结构较为松散，剧情发展缓慢。
2、索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：
《俄底浦斯王》：
主题：着重表现个人意志与残酷命运的冲突，英雄在反抗命运过程中的毁灭，体现“知其不可为而为之”的思想。表现了命运既是有不可抗拒的威力，又有着伤天害理的性质。
弗洛伊德的精神分析学说提出的“俄狄浦斯情节”。
艺术成就：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范，称其为“十全十美的悲剧。
（1）剧作结构复杂，布局严谨巧妙，剧情复杂，但条理清楚，每一件事都是必然结果，任何一个场景都不能挪动或删除。
（2）使用倒叙手法，剧情发展合理而自然，一环扣一环，环环相连，一步步把戏剧冲突推向高潮；运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。
（3）有意造成一种观众明白，但主人俄狄浦斯不明白，不自知的戏剧情境，加深了她的悲剧性。
（4）注重刻画人物心理，使其成为剧情发展的基本功。
（5）风格质朴、简洁，对话明快、紧凑。
3、欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：写了92部剧本，保留了18部。
（1）代表作：
a《特洛伊妇女》以反侵略战争为主题。
b悲剧《美狄亚》：取材于希腊的神话传说，体现“事在人为”的思想，中心思想是为妇女地位的低下和命运鸣不平。
c此外，还有《希波吕托斯》《伊翁》《酒神伴侣》
（2）剧作的艺术成就：
心理描写成就突出，善于描写炽热的感情，善于刻画女性心理。并有“心理戏剧鼻祖“之称。
他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法，他采用的是神话题材，反映的却是日常生活的画面。他的剧作标志着”英雄悲剧“的终结，他塑造的人物更接近现实
不太注意戏剧结构，语言华美，但剧中冗长的说理和辩论。
埃斯库罗斯中的人物是神或是神话了的人物；索福克勒斯的人物是按“应当是怎样”的原则写成的理想英雄；欧里庇得斯则是按“现实中本来是怎样”的原则去塑造人物，他的人物是写实的。

三、理解后解答：
1、希腊悲剧中的命运观念和人本思想。
（1）人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。
（2）按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。
（3）随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃斯库罗斯把命运看做具体的神，认为命运支配人的一切，包括支配神，但他又强调人的意志。索福克勒斯向命运提出怀疑和挑战，认为命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯则不相信命运，他认为人的命运取决于自己的行为，强调事在人为，强调命运靠自己掌握。
2、三大悲剧的比较
（1）埃斯库罗的剧作反映了雅典奴隶主民主制建成时期的社会生活；
索福克勒斯——由繁荣到盛极而衰时期；
欧里庇得斯——危机时期；
三人悲剧多为“命运悲剧”，主要写主人公的个人意志和命运之间的冲突。所谓“命运”，其实是客观规律、必然性；任何命运的冲突，其实是人与外界环境，人与人之间的冲突。因此，“命运悲剧”实际上是古希腊社会矛盾的一种反映形式。
（2）三大悲剧家对命运的看法不同：（见上一题（3））；三者的观点对人的力量有不同程度的肯定。
（3）悲剧风格不同：
埃斯库罗斯——风格悲壮，气势雄浑，乐观豪迈；
索福克勒斯——备份，迷惘，语言质朴简洁；
欧里庇得斯——悲痛，探寻，语言华美，这里色彩浓；
四、喜剧
1、阿里斯托芬(喜剧之父)：完整剧本11部。他反对内战，主张和平。(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。)
代表作：
《阿卡奈人》是其反站喜剧中最著名的。
《云》：嘲讽诡辩学派。
《鸟》：表达了乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，也是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。
《蛙》对索福克勒斯和欧里庇得斯进行比较，指出其得失长短，成为最早的文学批评文字，阿里斯托芬因此成为西方文学批评的奠基人。
阿里斯托芬的喜剧手法夸张、妙趣横生，在嘻笑怒骂中表达了严肃的主题。
2、米南德：古希腊新喜剧诗人
3、几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。“历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》
4、雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。

第四节维吉尔（古罗马最杰出的诗人。）
代表作
《牧歌》：成名作，第一部公开发表的诗集共收诗10首，歌唱牧人的生活与爱情。
《农事诗》：维吉尔第二部重要作品，是关于农民的工作与生活得诗歌。
《工作与时日》，写关于罗马农民的劳作与生活。
《埃涅阿斯纪》（一译《伊尼德》）：维吉尔最重要的作品是史诗。史诗借用神话传说歌颂罗马国家，歌颂奥古斯都统治的历史必然性。其情节结构模仿了荷马史诗，但具体描写有自己的特色。全诗情节生动，故事性强，语言凝练。《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部个人创作的史诗，自问世到现在，一直受到很高评价。
术语解释：
文人史诗：
1 从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。
2 文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。
3维吉尔的《埃涅阿斯纪》和《荷马史诗》的比较
相同之处：
（1）题材来源：特洛伊战争，源于同一神话故事系统《伊利亚特》中，埃涅阿斯也出场，地位仅次于赫克托耳，也是特洛伊的英雄。《奥德赛》，两人海上漂泊的时间大致相同。
（2）结构情节：前6卷，埃涅阿斯海上漂流7年，摹仿《奥德赛》；后6卷，写特洛伊人和拉丁姆人之间的战争，摹仿《伊利亚特》；另有一些细节相同或相近。
（3）人物设置：埃涅阿斯——图尔努斯；阿基琉斯——赫克托耳；盟友派拉斯、帕特罗克洛斯被杀成为主人公最后战胜对手的契机。维纳斯庇护特洛伊人；宙斯——尤庇特起主宰作用。
（4）表现手法上：倒叙，比喻的应用新鲜奇特，日常生活的事物；重复手法等；
不同之处：
（1）民间的口头创作；欧洲“文学史诗”的开端；高度艺术修养的个人的作品。
（2）主人公：体现古希腊英雄观念；神的意志的执行者。
（3）描写宏大的战争场面，或家庭生活的现实图画，着重对人物心理的刻画；描写侧面上有区别，后者把人物心理提到重要地位。
（4）艺术风格：活泼明朗，充满乐观的音调；严肃，朦胧，哀婉。
4.维吉尔史诗的艺术地位和影响。：
中世纪未被排斥的少数古典作家之一；但丁在《神曲》中将其作为导师和领路人；文艺复兴以后对诸多诗人、作家的影响（塔索、弥尔顿）；