第十讲(结构)
一、结构形式取决于内容表达的需要。
一部小说采取何种结构形式，归根结底取决于内容表达的需要，评论一部作品在结构上 的优劣得失，关键在于这种结构形式是否完美地表现了作品内容主题。
《水浒传》主要人物都有相对独立的几回书，要表现的人物都站在舞台中央，以他们的活动作为发展主线，连续几个波澜一气呵成，虽然也写了其他人物，但都属于从属地位，一个写成再写另一个，好象接力赛，这主要受官逼民反的内容制约，用无数英雄逼上梁山这个事实揭示主题，它的结构是链状的。
《三国演义》是辫状结构，写了一个世纪的历史，从汉末到魏晋，采取魏、蜀、吴交叉地拧在一起的辫状结构。三股齐头并进，象辫子一样，作者罗贯中是尊汉抑曹的，但因为内容需要，没有采取以蜀汉为中心的结构方式，要表现群雄风起的局势，不便采取某人某事为线索的写法，它的辫状结构是由内容决定的。
《西游记》是线状结构，81难写了很多披着神圣外衣有血有肉的形象，但师徒一行始终抱着一个目的，顺着一条线索，因此是线状结构。
《儒林外史》是块状结构，它虽是长篇，形同短制，当中用松散的纽带加以连接。
二、严谨不失和谐，缜密不失自然的独特形式。
面前比较接近的意见认为有三种意旨是作者要着力表现的：一是写了许多青年女子的悲剧，一是写了具有叛逆精神的贾宝玉的悲剧，一是写了封建贵族的衰亡史，三者互相穿插交错，是支撑艺术大厦的栋梁，每个人物又几乎都有自成起落的故事线索。
例：
第64～69回，是完整的一个故事，实际上是贾家败亡有利的罪证;袭人嫁蒋玉涵也是有头有尾的故事。
决定着《红楼梦》的结构特点：它不是沿一个具体事件顺着写下去的，而是众多事件同时涌上笔端。写着一件事纵向发展的同时，横切面上有同时盘绕这其他线索，纵横交错，左右生支，所以《红楼梦》的结构犹如一张经纬交叉的大网，但又不是一般的网，而是多面多层、立体、千孔万目的庞大结构。
例：
凤姐过生日、宝玉祭典金钏、玉钏哭、贾琏幽会，都在同一个单位时间里(第43回)。
晴雯要死、迎春要嫁、金桂大闹薛家，同一时间(第77、78回)
《红楼梦》除网状结构外还有：
1、周汝昌：把全书分12段，每段9回，书前半部是6段，后半部也是6段(108回本)，第54、55回是分水岭，54回前写得好象黄钟大吕，后半象羽调商声。
2、二知道人：把《红楼梦》分成春夏秋冬四单元，不承认最后一回“沐皇恩贾家延世泽”。
3、王希廉(护花主人)：把120回分21段，大段中夹小段，或夹叙别事或补续旧事，如线串珠，如珠走盘，不板不乱。
例：
第10～15回，秦可卿由病到死，主角是王熙凤。(参书P245～246)
他们骄奢淫逸、贪赃枉法、偷鸡摸狗、灭绝人伦，通过三个方面：设局、协理、弄权把王熙凤性格突现出来，开篇不久，就给人深刻印象，而主线并非一气贯注，而是时隐时现，生发出贾家行动罪恶。
10～25回确实是把各种生活场面同时展示出来的表现艺术。
三、绾冠全书的前5回
结构的艺术就是把生活剪裁成片断，再逢成衣服的一种艺术，就是42回说的“界划”，宝钗论画其实就是曹雪芹写作方法论，他呕心沥血的写作经历证明，吧一堆乱麻般的材料进行反复界划，终于找到一个把散乱材料组织成一个整体的方法，就是结构，实际指一部作品如何围绕主题形成几个既有联系有又差别的大段落。
1、前5回是个独立的整体，绾冠全书，采取回风舞雪倒峡逆波的艺术手法，在读者未窥全豹的情况下先描绘出蒙胧的缩影，这5回不仅是情节发展的需要，也是描绘主要人物形象的蓝图。
第一回：
⑴、甄士隐的故事对全书有象征意义，隐含这个悲剧和它的性质。
⑵、暗示有些人物的命运，如柳湘莲遁入空门，贾宝玉悬崖撒手。
⑶、香菱的名字叫英莲，命运是应怜，暗示12钗的悲剧。
第二回：
冷子兴演说荣国府写作独具匠心，把千头万绪的人和事重点突出，引人入胜，如果采取直接叙述方法，如先介绍家世再介绍荣宁二府，不但琐碎冗繁，而且平铺直叙，读者会索然无味，如果让人物直接进入情节，然后在情节进展中逐渐展开介绍，这样不会条贯畅通，读者回如坠云雾之中。曹雪芹埃正是故事开始以前对人物环境有了概括的印象，是要言不烦的。
第三回和第四回：
第3回和第4回完全不同，第3回黛玉出场，身世介绍从简，主要介绍了贾家华贵雍容，重点介绍贾府内眷，通过黛玉的眼睛详写出荣国府街门、庭院、屋宇、室内陈设等，介绍贾母、刑王二夫人、迎探惜三姐妹、王熙凤及宝玉，一人一付笔墨，详略得当，互不相犯，洋洋洒洒热闹非凡。
第4回薛宝钗出场，身世从详，主要写薛家霸道乡里，重点介绍外戚贪官，通过葫芦僧判案交代了四大家族和护官符，补写英莲被拐后的遭遇及贾雨村的贪赃枉法忘恩负义，目的是将薛宝钗引进贾府，便于展开中心情节。
第五回：
是全书的纲领，有诗有画有曲，预示着主要人物的生活道路和结局，对全书结构情节发展提供了一个总的蓝图。另外，太虚幻境是作者提出的理想世界，大观园是与之相对立的现实世界，理想世界中情得到充分发展，现实世界情受到残酷扼杀。
2、第6～18回
描写了两件大事：可卿出丧和元妃省亲，从刘老老一进荣国府开始，揭露炎凉的世态，进入表达主题的轨道，集中揭露贾府许多丑恶罪孽。
3、第19～54回
以大观园无限风情为中心，极写贾家烈火烹酒鲜花着锦之势，而且写了宝黛爱情纠葛，但这不过是瞬息繁华，不论饮酒行令结社作诗，都为乐极生悲伏笔，流露出后顾之忧的凄婉，社会各种矛盾你死我活。
4、第55～78回
表面的繁华富贵已无法维持，宿病过多中兴无望，固有的约束力量已经松弛，终于爆发了自杀自灭的大抄检，显示出覆灭前的景象。
5、第79～120回
以黛玉的死为高潮，基本上保持了原书的悲剧性，从这个意义上来说，它是全书结构中一个完整的段落。
四、微观结构
情节发展中细微具体的结构安排，微观结构千变万化，往往从情节发展中的某一点生发出几条线索，然后交错展开，推动情节向前发展。
五、结构和时间表
周汝昌说前80回原书写了15年的事，其中1～5回8年，6～18回4年，9～54回1年，55～78回2年。
安排：
1、各段落中内容和情节分量越重，时间越短，内容分量越轻，时间越长。
2、总的来看一定单位时间的容量越来越大，密度越来越高，有时曹雪芹用笔跳跃，把时间一笔带过，是故事情节大幅度第跨越时间，也可以在一定时间内笔墨密集。
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